AIでエヴァンゲリオン風のアートを生成

硬質なメカ描写と、アートシネマ的な映像言語が結びついている点です。EVAは親しみやすいロボットというより、パネルラインの装甲で押さえつけられた獣のように見え、ATフィールドも光るシールドではなく屈折する六角形として現れ、使徒は建築物のようなモノリス的シルエットを持ちます。構図には庵野秀明監督が好む長回しや左右対称、キリスト教やカバラの図像が取り入れられており、静かな場面ですら宗教的で張り詰めた空気を帯びます。

まず躯体を、次に顔まわりを指定するのがコツです。装甲全体の密度の高いパネルラインのリブ、肩の砲架、拘束ケーブル、剥き出しの歯列を持つ肉食獣のような顎を書き加えます。色味としては初号機なら深い紫、弐号機なら血のオレンジと白、零号機ならパールホワイトといった指定が有効です。アンビリカルケーブルと、細身でどこか脆さの残るシルエットを併記すると、ガンダム系の重量感あるロボットに寄らずに済みます。

光るプラズマではなく、屈折した空気として捉えます。ATフィールドは背景をわずかに歪ませる六角形が重なり合う形で描かれ、輪郭は微かに揺らめき、オレンジや紫のリムライトがうっすらと走ります。多くの場合、拳や武器が当たった瞬間で固定された姿で現れ、画面の大半を占めることもよくあります。プロンプトには「ATフィールドの六角形屈折」「宙で重なる六角形」「フィールドの奥で歪む背景」などを使うと効果的です。

もちろん可能です。ただし、それぞれの使徒を建築物のように描写するとうまくいきます。サキエルは仮面のように分離した顔と二本の槍状の腕を持つモノリス的躯体、ラミエルは深い青のクリスタルでできた浮遊する正八面体に内部から強い光が走る姿、イスラフェルは硬い姿勢で並ぶ二体一組の人型として捉えるとよいです。胸の装甲の奥で光る赤いコアの指定、聖書的なスケール感、見上げるアングル、足下の都市や海を必ず加えてください。

画面を意識的にゆっくり保つことです。電柱や天井の設備、病院の廊下といった左右対称、被写体まわりの余白、長回し気味の構図、頭上の蛍光灯や西日のような一点光源を多用します。表情は平坦に、口元は閉じたままにし、蝉の声や踏切の音、空き缶などの小さな描写で暑さと静けさを匂わせます。ここに宗教的な、あるいは工業的な背景を合わせると、すぐにそれらしい空気感になります。

多くのロボット作品が機体や政治を描くのに対し、エヴァンゲリオンはコックピット内側の不安と自我を主題にしています。ビジュアル面では、装甲騎士のような重厚なシルエットではなく細身で生体的なEVA、ビームシールドではなく屈折として描かれるATフィールド、軍の徽章ではなく宗教的な象徴、ダイナミックなアクションの見せ場ではなくアートシネマ的で張り詰めた構図、といった違いとして現れます。ロボットの一枚絵でありつつキャラクターの心理劇にもなる絵が欲しいときに選ぶスタイルです。